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    再看釉面，陈阳侧身拿着玉壶春瓶，光打在瓶身上。釉层肥厚，光泽温润，没有那种新仿品火气未退的贼光。釉面上有细微的棕眼和缩釉点，分布自然。

    釉面这一关，也过了。陈阳把瓶子放下，退后半步，开始看画工。

    赵怀远在旁边站着，见他半天没说话，忍不住问：“陈老板，怎么样？不瞒您说，我们的鉴定专家，也说看起来没有，但感觉很怪。”

    “别急！”陈阳摆摆手，目光盯着瓶腹上的仙人图。

    他先看老者的面部，挑眉肃目，神态威严——这个画法确实跟湖南省博物馆那件蒙恬将军玉壶春瓶很像。

    陈阳去年在长沙看过那件东西，蹲在展柜前看了四十分钟，把每个细节都刻在脑子里了。蒙恬将军的面部挑眉方式、鼻梁的勾线、眼睛的细长造型，跟眼前这件仙人指路图上的老者几乎一模一样。

    甚至那十根手指的画法——纤细瘦长，指尖微微上翘，关节处用浓青料点了一下，形成细微的凸起感——也高度相似。

    再看松石云纹，瓶腹右侧绘了一棵歪脖老松，松针呈扇形排列，用浓青料一笔一笔画出来。松树旁边的山石用折带皴，线条爽利，石头的阴阳面通过青料浓淡来区分。

    这种画法在元青花里常见，像波士顿美术馆那件三顾茅庐图梅瓶上，人物旁边的卷云纹和金钱纹就是类似的装饰手法。

    陈阳盯着松树看了足足两分钟，随后嘴角动了一下，他发现问题了，松针的画法不对！

    元青花上的松针，画师用的是一笔成型的画法，每一根松针从内向外一笔画出去，起笔重、收笔轻，针尖自然聚拢成扇形。

    这种画法速度快，但要求画师手上有极强的控制力——手腕要稳，运笔要匀，一笔下去不能犹豫。真品上的松针，你放大看，每一根针的粗细变化和起落笔角度都有细微不同，因为人手不可能画得完全一样，正是这种不完全一样，才显出自然。

    但眼前这件瓶上的松针，每一根都太均匀了。

    粗细均匀、间距均匀、起笔收笔的角度也均匀。像是用尺子量过、用电脑排版过的。

    陈阳示意赵经理给自己一个放大镜，拿放大镜凑近看，果然——松针的边缘太光滑了，没有真品那种青料在釉下晕散的毛边效果。

    他心里有了数，又去看老者拄的那根拐杖。

    拐杖是一根虬曲的树枝，上面画了树节和疤瘌。陈阳看树节的画法，用的是浓青料点染，每个树节点两笔，一深一浅。

    他拿放大镜看了几个树节，发现浓青料里的铁锈斑分布太均匀了——每个树节的斑点大小、密度几乎一样。

    真品上的铁锈斑，是苏麻离青在高温下自然形成的结晶。青料浓的地方斑点多、块大，青料淡的地方斑点少、块小。

    而且同一块斑点内部，结晶的分布也不均匀——边缘模糊，中间浓黑。

    眼前这件瓶上的铁锈斑，大小均匀、边缘清晰，每个斑点里头的结晶颗粒排列整齐——这是典型的现代仿品手法：在青料里掺入氧化铁粉末，烧成后形成人工铁锈斑，再通过控制掺入量来控制斑点大小。

    陈阳把瓶子翻过来，又看瓶口。

    口沿内侧的釉层有一处细微的剥釉，露出下面的胎土，陈阳看了片刻，微微眯了一下眼睛，既然还真是麻仓土，这玩意不是只有青山居士会做么？来之前自己问过青山居士，他说他没有帮人做过类似的物件，看来还有高手呀！

    赵怀远见他翻来覆去地看，心里直打鼓：“陈老板，到底怎么样？您给句准话。”
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